創作螢光筆

除了文字能力獲得實質認證是必須之外。架空故事，有強烈故事性，但又折射某種現實情景，仍是能進入年金類。

這篇是觀察臺北文學獎文學年金的申請計畫，獲得獎項的人都怎麼寫的。楊隸亞這本如果出書我會買。他講得很好，清楚簡單，精準打到要害！

關於劇本裡寫對話的形式，讓我想起國中時候剛開始想寫小說，在毫無訓練和意識的情況下，我的寫法就是這種劇本對話的形式…

其實影響讀者情緒、要求故事「動人」，好像只是表達方式的不同，前者感覺很心機，後者很感人。但總之，大家都想要好故事，而技術是中性的，就安心地寫吧！

中文的雞、家、歸，在台語唸法下，很可能是類同的。當跟著說同樣語言時，似乎離自身的源頭更近了些，但如此是否真的就能找到自己的家鄉呢？

大概很多人都有這種欲說還休的經驗。後來才發現，是傷到心坎有裂痕，看山是山，看山不是山，最後念頭不起，原來是萬念俱灰。

在長輩對晚輩的相處關係中，要以對等的方式談話，對長輩來說，可能是一種違逆倫常的舉措，要建立良好的雙向溝通，並不容易。

或許相對新詩、小說而言，散文最是見證了文學的曖昧與不定。見多了悲劇，喜劇就會凸顯。見多了破碎和高頻率跳接轉場，就會期望看到「正常」的敘事。

臺北人卻將她視為另一種族群，自己成長居住了許久的地方，卻不是自己的家。透過回想族語記憶，主角想起自己爺爺曾開心念著她的族語名字。