標籤 短篇小說

細節不該用來填補故事結構上的硬傷，反而應該是先找回故事（看是缺角色形象，或缺故事性），再加入細節，這樣就會成就某種氛圍、風格。

寫作要做功課：對木工的工程細節很熟悉，細節是迷人的（拿捏適中的話）。如果想寫怎樣的人，就要去了解那個人的相關故事和背景，這點是逃不掉的必做功課。

〈三隻猴子〉故事是講一個小家庭裡，父親在家庭中感到心力交瘁，母親也有點問題，女兒有殘疾，去求助的神父也壞壞。開頭呈現一種對男對女都非常不耐的感覺，男女通通都有病的狀態。

這篇讀起來容易是因為，這是一篇樣式很基本的小說，一篇娓娓道來的故事。時間線基本上是現在、過去、現在，中間沒有任何場景穿插或跳接。

正如評審林俊穎在獎評中提到：「作者鋒芒畢露，企圖心十足，每段幾乎都有金句可言，但讓人惋惜的是，小說核心所在、也是他自己提到的兩個大問題，卻輕鬆帶過了。」

由此可見，雖然評審們可能會有偏好的審美品味，但關於好作品，比較之下似乎仍有一個普遍的共識，是超越議題性，而屬於一種文學性的。

大部分的人應該都不會知道。無論作者本人知不知道，他筆下的主角孟甲是知道的，且知之甚詳。

先說，這代表作者寫得很好的意思。美麗與醜，乾淨與髒，都只是描寫的面向。寫到讓讀者「很有感」，無論那種感受如何，都代表寫作者的功力。