臺北文學獎

散文是否寫的是自己真實人生故事這個百年難題。房慧真的質疑也沒錯，敘述有斷裂、轉折不清不楚，我怎麼知道你是不是又一個獎棍呢？但這部分，就是個無解的難題吧。

駱以軍〈降生十二星座〉拿當年的大型機台快打旋風，當作小說寫作的題材。沐羽〈模擬迷途〉拿電腦遊戲模擬城市，當作散文寫作的軸心。我們可以來看看，以電玩當主題，寫散文，可以怎麼寫。

整體來說裁切得當，很能引起人共感，尤其是萬惡彼得潘和純真小孩與老師的各方對壘，是一篇滿精彩、有聲音的小說化散文。

第21屆臺北文學獎的小說與散文首獎，他們的風格都算是輕鬆、詼諧幽默的，這種（定義模糊的）嚴肅文學形式，也是可以風格輕快的。

細節不該用來填補故事結構上的硬傷，反而應該是先找回故事（看是缺角色形象，或缺故事性），再加入細節，這樣就會成就某種氛圍、風格。

寫作要做功課：對木工的工程細節很熟悉，細節是迷人的（拿捏適中的話）。如果想寫怎樣的人，就要去了解那個人的相關故事和背景，這點是逃不掉的必做功課。

〈三隻猴子〉故事是講一個小家庭裡，父親在家庭中感到心力交瘁，母親也有點問題，女兒有殘疾，去求助的神父也壞壞。開頭呈現一種對男對女都非常不耐的感覺，男女通通都有病的狀態。

想要就是想要，想要男人壯（撞），想要男人摸遙控器帶自己上天堂，就寫，何錯之有？性生活也是生活的一種，或許真的可以不用想得那麼複雜，就跟吃飯、洗澡、睡覺一樣。